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《西湖春晓》如画江南

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发表时间:2018-04-10 10:37
文章附图

《西湖春晓》由笛子演奏家、教育家詹永明在1980年创作,是詹永玥根据白居易《钱塘湖春行》的诗意而作,描写了春季西湖如图如画的景色。

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音乐欣赏:

  乐曲以江南丝竹的音乐语言为主要创作元素,充分展示了“小、细、轻、雅”的风格特色。通过合理运用江南丝竹乐曲最有代表性的板腔变奏犊特征,使作品凸显了动中有静、静亦灵动的艺术效果。
  此曲是一首带引子和尾声的单二部曲式,乐曲是F大调,采用C调笛筒音作2吹奏。乐曲—开始是—段宁静的引子,节奏较为自由,表现了初春悠闲的西湖,开头长音由p到mf的力度和八度的颤音运用,使引子更加显得灵动,体现清晨的湖面波光粼粼。引子这一段最有特色的当属模仿早莺啼叫的句子,这句采用滑音与气息的变化,惟妙惟肖地表现出初春清晨鸟儿的声音。更是对自居易《钱塘江春行》中“几处早莺争暖树”的体现。
  从引子的宁静衍生进入慢板,在慢板中音色要做到“通、透、松”,演奏时音色要求圆润,气息需要平缓,强弱有序的对比,如歌如唱的旋律,使乐曲更加绵延起伏。在这一段中,竹笛常用的叠音、打音、颤音技法运用较多,给优美动听的旋律增添了不少调味。慢板第二段,用了变奏主题旋律的方法,再一次演奏了慢板主题旋律,但较之前段更加抒情细腻,活泼动人。慢板结尾的突慢是乐曲进入快板B的前兆,以便让人听觉上很舒服地进入快板乐段。整个慢板作者运用了他自己独特的气震音平率,使得这一段更加行云似水,乐声悠扬,韵味婉转圆润。
  快板乐段结构是由慢到快的进行来演示。大气息的旋律与小气口的运用让这一段活泼中不失韵味,平凡电中不乏秀气。间奏过后进入快板,快板乐段六句反复变奏,旋律连绵不断,气息悠长,要求手指灵活快速。这段中不得不说的技巧当然是循环换气的运用,循环换气就是在演奏中口中气不断、鼻腔吸气的技法。这种技法的运用使得这首曲子的技术要求又有了新的高度。这段旋律轻快流畅,欢快热烈,从而使全曲情绪达到高潮。在最高点如进快板一般突慢后转回慢速连接尾声。
  尾声运用了呼应引子的,回归技法,再一次运用引子中模仿鸟叫的片段。在这一段力度注意由强渐弱,在几声模仿不同鸟叫声后旋律落在主音“so”的长音上,在“so”长音的后半段虚指颤音渐弱,再渐弱至消失,生动地体现了意犹未尽的想象空间,把游人荡漾在心里的美好思绪带向广阔的远方。


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